心理学解读：探索花满楼和原随云人格差异的形成机制
官网：GuLongXiaoShuo.COM 小说：《蝙蝠传奇（楚留香新传）》 作者：古龙
阳光下有两双眼睛最寂寞，黑暗中有两双耳朵最灵敏。
他们是分属两大传奇中的人物——原随云和花满楼。
古龙总喜欢塑造一些看似雷同但实际上区别很微妙的人物，不喜欢他的人大可把这种做法理解为江郎才尽，我则喜欢把它看作是他对自己的完善和补充。
《血海飘香》里的妙僧无花言行高蹈，几乎迷住了所有的人，古龙自己恐怕也不愿意就把他这么写死了，所以又让他在《大沙漠》里复活过来，只可惜后来的吴菊轩实在是狗尾续貂，没能延续无花生前的光彩照人。
《陆小凤传奇》里的剑神西门吹雪一开始就抓住了读者的心，古龙多半觉得只让他出来跑个龙套太可惜了，所以又写了一个看起来和他很象的白衣剑客叶孤城，还让他们两人在《决战前后》里正式相遇展开了一场轰动江湖的决战。
原随云和花满楼不同于以上这两种情况，古龙分别让他们在不同的时空里发散各自的魅力，但他依然不能阻止读者情不自禁地把这两人联系起来。
如果你看的古龙小说够多，你就会发现古龙其实是一个很极端的人。同样，他笔下的人物也很极端，这个极端不仅意味着人物本身具有极强的个性，也意味着人物之间很容易形成强烈的对比或互补关系。我总觉得这样的对比或互补是一件非常有意思的事，从这种关系当中读者似乎可以窥探到作家内心深处的某些东西。
美国恐怖小说家斯蒂芬·金曾写过一本书叫《黑暗的另一半》，在这本小说里金非常严肃地提出了一个值得所有作家思考的问题：“在写作时你是谁？”
此外，金还借书中的男主角——也是一个作家之口说出了一个真理，“他有时相信，写小说的冲动只不过是为了抵御混乱甚至精神错乱。它是那些只能在内心找到秩序的人的一种绝望的努力。”
每一个作家的创作动机不尽相同，但相同的一点是他们都试图在书中构建一个属于自己的世界，不管他们是出于怎样的理由，他们无形中都在做着同一件事。
而读者在阅读过程中不可能不受他们的影响，不管是有意还是无意你都会对作家的创作进行某种程度的猜测，就象在阅读过程中不自觉地将自己代入一样，你看到了什么？你又想到了什么？哪一个是作家的创作意图，哪一个又是读者的主观想象呢？……
这也是一件非常有意思的事。
在阅读的过程中，我们不仅是在阅读别人，也是在阅读自己，就象作家在写作时既是替别人表达也是替自己表达一样。
出于种种目的，我读原随云和花满楼。
一、
1968年古龙写《蝙蝠传奇》，1973年写《陆小凤传奇》（也作《大金鹏王》），后者比前者整整晚了五年。从31到36岁，可以说是一个男人的黄金年龄，也是一个作家的成熟期。
《蝙蝠传奇》已经是楚留香传奇系列的第五部，此时，无论是对故事情节还是对人物塑造古龙都已驾轻就熟。关于楚留香的八个故事中《大沙漠》和《画眉鸟》是写得最丰满的，《血海飘香》毕竟是个开端，多少还有些不完善的地方，最后的《午夜兰花》也是最复杂的，留下了许多难解的谜，其他的故事诸如《鬼恋侠情》（也作《借尸还魂》）和《桃花传奇》显得清新可喜，只有《新月传奇》略嫌单薄。《蝙蝠传奇》的地位大约在《大沙漠》、《画眉鸟》和《鬼恋侠情》、《桃花传奇》之间，却是我最偏爱的一个故事。
《陆小凤传奇》是陆小凤系列的第一部。楚留香系列是个非常成功的开端，到了创作陆小凤系列时古龙已经完全走向成熟。有楚留香系列珠玉在前，陆小凤系列当然要精益求精，争取更上一层楼，这也许就是后人认为陆小凤系列要强于楚留香系列的原因吧。陆小凤系列的前三部《陆小凤传奇》、《绣花大盗》、《决战前后》是最精彩的，后来的《银钩赌坊》和《幽灵山庄》水平差不多，《凤舞九天》又要超越前两部，最后的《剑神一笑》是最次的一部，直到现在还有读者在怀疑它是不是出自古龙的手笔。《陆小凤传奇》是一个很好的开头，也是一个关键的开头，它既是整个系列的楔子，同时也为这一系列的写作奠定了基础和氛围。在个人感情上我虽然更偏爱《决战前后》，但这丝毫不能抹杀《陆小凤传奇》的出色。
从这两部书在各自系列中的地位中我倾向于这样认为，原随云和花满楼这两个人物确是古龙在成熟期塑造的人物。成熟期的古龙人物即使是小小的一个配角也很耐人寻味，更不用说那些重要人物了。原随云直到全书几乎过半才飘然登场，古龙兵行险着不仅增加了写作上的难度，也从最大程度上引起了读者对这个人物的兴趣。反观花满楼作为陆小凤的朋友一开始就和熊姥姥、老实和尚、西门吹雪等人一起出场，惊鸿一瞥之后古龙就自顾自地写陆小凤去了，原以为没花满楼什么事了，可是随着故事的发展花满楼时隐时现，几乎贯穿了整个故事。由此可见这两人在书中所占的地位，古龙在塑造他们时的确是下了一番功夫的。关于他们两人之间的相似与相异以及关于他们的推测和想象正是我想讨论的东西。
首先，这两人都出身名门世家，关中原家和江南花家一北一南，相映成趣。原随云是独子，花满楼排行第七。他们并不是天生的瞎子，原随云是因为三岁时得了一场大病后才瞎的，花满楼则是七岁的时候瞎的，至于原因古龙没交代，估计八九不离十也和疾病有关。
三岁看小，七岁看老，这两个人在这样的年纪就成了瞎子会有什么样的表现我们无从想象，但是从旁人的反应来看这个影响是非常不一样的。
关中原家的“无争山庄”已享誉武林几百年，称之为武林第一世家并不为过。原随云的父亲原东园本有无后之恨，直到五十多岁的时候才生下原随云，老来得子，可以想象整个家庭甚至是整个家族对原随云的宠爱和寄望有多深。而一开始原随云也的确没有令人失望。
“江湖中人人都知道原随云从小就是个‘神童’，长大后更是文武双全，才高八斗而且温文尔雅，品性敦厚。但是，武林前辈们提起这位原少庄主来，嘴上虽然赞不绝口，心里却都在暗暗的同情、惋惜——
只因他自从三岁时得了一场大病后，就已双目失明，是个瞎子！”
只可惜是个瞎子——这个转折就象是一语成谶的宿命一样压得人抬不起头来。这样的命运让人想起了同样具有悲剧色彩的无花来，“只可惜他……他实在太聪明了，精通的实在太多，名也实在太大，是以少林天湖大师册立未来的掌门时，竟选了个什么都比不上他的无相。”
地位和野心的差距造就了无花的悲剧，原随云的身世比无花更显赫，他的志气并不在无花之下，他如何能忍受命运的摆布？用古龙的话说，“他的人才是这么出众，长得又这么英秀，出身更是在武林第一世家，正是天之骄子，这一生本已无憾。但老天却偏偏要将他变成个瞎子。难道天公也在妒人才，不愿意看到人间有无缺无憾的男子吗？”
原随云会甘心屈服命运吗？
事实证明，他不会。
关于花满楼的家庭，书里提到的并不多，仅限于峨嵋四秀在谈论他的时候老大马秀真对花满楼的身世表示了怀疑，从她的话语当中我们知道——“江南花家的产业最多，家人生活最奢华，饮食衣着都考究得很，连他们家的马夫，走出来都像是阔少，花满楼看起来却很朴素”。
“朴素”并不意味着花满楼的人才不出众，他完全当得起“浊世佳公子”这个武侠小说里早已用滥了的用来形容白马王子的词，但故事的开始展现在众人面前的却是他一个人独自住在一栋小楼里，没有家人也没有仆人的照顾，而他竟然过得很开心。他不仅不需要别人的同情和怜悯，相反还常常帮助别人。他乐观，豁达，懂得享受生活，热爱生命，瞎子的命运对他来说似乎根本没有造成任何负面影响。
我想这不仅是因为花满楼自身性格使然，也应该和他的家庭或者家族有关系。从花满楼的口中我们知道花满楼的家是个很大的家族，家里有很多人，每个人都很健康，很快乐。而且最关键的一点是花满楼上面还有六个兄弟姐妹，仅此一点他所承受的压力就没有原随云来得大，他所获得的自由也比原随云要广阔得多。
原随云控制武林的野心固然也有个人原因在里面，但追究下去或多或少与家族压力脱不了干系。《多情剑客无情剑》里的游龙生到死也不愿承认自己就是游龙生，《三少爷的剑》里的谢晓峰“一旦做了谢晓峰就永远是谢晓峰”，就算不握剑也一样，这恐怕就是身为世家子弟最大的悲哀了吧。古龙早已看透了这一点，所以他在刻画这两个人的时候分别让我们看到：原随云的斯文淡定里潜藏的是一代武林世家的霸气和傲气；花满楼的祥和宁静里蕴涵的不仅是良好的家世教养也是名门子弟的单纯心性。
二、
人在江湖飘，哪能不挨刀？不管你是世家子弟还是贩夫走卒，行走江湖，更多的还是得倚仗一身过硬的功夫。
原随云和花满楼都身怀绝技，有趣的是这和他们的家学渊源似乎没多大关系，他们都没显露过跟家族有关系的功夫，花满楼倒还罢了，他的家族似乎只跟房地产有关，原随云在这一点上尤其显得特别。
原随云的武功之驳杂让人叹为观止，据他说他会的武功一共有三十三种，东瀛甲贺客的大拍手、血影人的轻功、华山派的清风十三式、黄教密宗的大手印、失传已久的朱砂掌掌、蜀中唐门的毒药暗器、巴山顾道人的七七四十九手回风舞柳剑、少林的降龙伏虎罗汉、武当的流云飞袖……没有一样不是赫赫有名的功夫，没有一样不是各家各派的不传之秘，惟独没有他自家的功夫。
花满楼正式显露的功夫似乎就只有一招“灵犀一指”，但俗话说得好，一招鲜，吃遍天。何况这一招还是从陆小凤那里学来的，同样威力无匹。
他们的还有一样共同的绝技，流云飞袖——这种听起来仿佛是不食人间烟火的功夫也只有他们俩使出来才好看。
有时候你不得不承认，老天造人的时候总是公平的，一个人的眼睛不好，就会给他一双好耳朵作为补偿，他们的另一个共同点是特别擅长听声辨位，原随云初次在海上与楚留香一行人相逢，“一眼”就认出了楚留香，可是楚留香等人和他交谈了很久，非但没有人能看出他是个瞎子，简直连想都没有想到过。古龙笔下的原随云举止安详，走起路来非常稳定，为人斟酒时，更从未溢出过一滴，更厉害的是别人的身份来历，他一眼就能看破。又有谁能想到他是个瞎子呢？
同样，如果不是自己说出来，没有人能想到花满楼是个瞎子。不管在哪里，花满楼总能准确地坐在椅子上，他的感觉和嗅觉之灵敏为陆小凤所倚重，他甚至还能感觉到西门吹雪身上的杀气。
闻弦歌而知雅意，瞎子对音乐的感应似乎也比平常人更敏锐些，他们和音乐似乎有着天生的缘分。原随云和花满楼都擅长音律，颇具名士风范。
还记得楚留香一行在海上与原随云初次相逢时他正在抚琴，他的琴艺之高超当即令楚留香想起了无花——自从“无花”故世之后，楚留香己有很久没有听到过如此悦耳的琴声了。无花的琴技妙绝天下，原随云能与之相媲美，可想而知他的琴技有多高超，也可以想象当时他的风采有多醉人。
花满楼曾说过他有一把声音很好的古琴，可惜书里没让他表现过，但他唱过一支歌，“云一弁，玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何。”这首“长相思”本是南唐后主李煜为怀念他的亡妻大周后而作，绯恻缠绵的歌词里，带着种叙不尽的相思之意。我们有理由相信花满楼的歌声一定很动听很感人，因为陆小凤就是从歌声中听出他已经爱上了神秘而美丽的上官飞燕，他的感情在歌中表露无遗，他的忧伤也一样，以至于连陆小凤这样开朗的人都听不下去了。
话说回来，他们虽然都是瞎子，可是他们的感官却比正常人更敏锐，他们的感受也比正常人更丰富。唯一让人感到遗憾的是他们的笑容是那么亲切动人，他们的眼睛看起来却那么空虚寂寞萧索。
我曾想过替他们两人装上一对眼睛，原随云借用上官金虹的眼睛，花满楼就借用李寻欢的眼睛吧。
当《多情剑客无情剑》里李寻欢和上官金虹第一次碰面的时候，最值得注意的是两双眼睛的相逢。
“上官金虹的眼睛里就仿佛藏着双妖魔的手，能抓住任何人的魂魄。
这人的眼睛如同浩瀚无边的海洋，碧空如洗的苍穹，足以将世上所有的妖魔鬼怪都完全容纳。
上官金虹的眼睛是刀。
这人的眼睛就是刀的鞘！”
单从两双眼睛的描绘当中古龙就点出了这两个人本质上的差异。上官金虹对权力的野心和行事之残酷与原随云颇有相似之处，花满楼对生命的热爱则与李寻欢有异曲同工之妙，这两双眼睛配上这两个人还算得上各得其所吧？只是不知道这么一来，原随云和花满楼的命运是否会因此而改变呢？
三、
尽管是生活在黑暗中，原随云和花满楼身上却都充满了魅力，任何时候，他们似乎都能保持一种优雅的风度，近似《世说新语》中人的翩翩风采，这样的他们无疑都有着致命的吸引力。
“要绝对黑暗！”——这是原随云的命令，这命令本身就透出一股魔魅的气息。
而他象一只诡异的蝙蝠栖息在黑暗中，用尽各种手段，收买各种秘密，使江湖中人心大乱的同时要挟他的“顾客”做他的工具，最终实现自己的野心。无论是一开始与楚留香一行人在海上惊魂还是后来在岛上设陷伏击无不体现了原随云心机之深沉，智力之高绝，更因其静如处子，动如脱兔的行动力，即使是香帅也不愿与之为敌。蝙蝠岛上与楚留香一战，他虽然面临众人围攻，却能很快制造混乱逃脱困境，并利用枯梅大师和高亚男师徒一网打尽岛上来人，到最后楚留香也拿他没办法。
早在楚留香要揭穿原随云就是邪恶的蝙蝠公子的时候，他就说过：“我并没有确实的证据能证明你是蝙蝠公子，你本可以狡辩否认的。”
原随云淡淡一笑，道：“我不必。”他笑得虽淡漠，却带着种逼人的傲气。
——只是简简单单的三个字“我不必”，原随云的这份胸襟与气度就已让人心折。他所表现出来的高贵和淡漠与无花如出一辙，却比无花更霸气。古龙仅用寥寥数笔就刻画出这个门第高华，高贵淡漠的世家子的风采，透过他的笔，原随云身上那种邪佞之美常常会让人迷惑。每次看到这里我总是忍不住要感叹，越是大奸大恶之徒越是有一种常人无法想象更无法企及的风度与魅力。
我在想，古龙在刻画他笔下那些“恶之花”的时候是否也曾沉浸在这种邪恶的美感里呢？是的，他崇尚光明，崇尚正义，他相信正义终将战胜邪恶，可是他也一定也曾感受过邪恶散发的魅力，所以他笔下的“坏人”总是带着一种说不清道不明的诱惑，让人难以忘怀。
现实里的人们大都只注意到古龙擅长写浪子，其实他也很擅长写世家子弟。平民气质与贵族风范交织，暴烈与优雅共存，这才是古龙，矛盾的古龙，将真实生活融入写作又把现实生活当成小说来经营的古龙，不仅有热血沸腾光明磊落的一面也有孤独萧索黑暗邪恶一面，或许这就是他的黑暗的另一半。
其实，原随云的魅力从一开始就已表露无疑，他给人的印象是不仅人长得秀气，还斯文有礼，对人更是诚恳老实，兼弹得一手好琴。海上相逢时他的琴声曾让楚留香想起了妙僧无花，这个比较立刻唤起了我们记忆中另一个惊才绝艳的人物，无形中增加了原随云的魅力。即使明知道他不是个好人，可还是会有人如飞蛾扑火般投向他。
爱到了极处就是毁灭。谁也不知道金灵芝究竟是为什么而死的？是为了不愿和原随云分开？是因为她知道除了死之外，自己绝对无法抓住原随云这种人的心？还是为了胡铁花？……
但无论如何，她总算是还清了她的债，陆小凤说每个人做错事都会受到惩罚，都要付出代价，上官飞燕最终也难逃厄运，金灵芝和原随云一样。
当金灵芝与原随云一道从礁石上坠入大海中时，原随云的悲剧命运也达到了顶点。
优雅的无花宁可自戕也不愿意接受世俗的制裁，原随云想必也是如此。
当时蝙蝠岛上已经没有人能够留住原随云，即使是神奇的楚留香也对他无可奈何，可是古龙不一样，他始终坚持正义终将战胜邪恶，他不会让原随云逍遥法外，所以他叹息着让金灵芝与原随云一起毁灭，坠入永恒的黑暗，那里才是容纳所有一切的自由的国度。
——对所谓的“坏人”，古龙一向是宽容的。
而随着原随云的死，枯梅大师的圆寂，他们两人的纠葛也成了一桩悬案，他们之间到底是什么关系？
还记得《画眉鸟》里和青衣尼铐在一起的神秘之物吗？直到最后，人们也没弄清楚他到底是什么。
其实正如古龙所说：原随云和枯梅大师这一生岂非也充满了不幸？岂非也是个很可怜、很值得同情的人？人生既然充满了爱，我们为什么一定还要苦苦去追寻别人一点小小的秘密。我们为什么不能对别人少加指责，多施同情？……
水至清则无鱼，生命的幽深处自然有烟有雾，我们又何必一定要穷根究底呢？
“你有没有听见过雪花飘落在屋顶上的声音？你能不能感觉到花蕾在春风里慢慢开放时那种美妙的生命力？你知不知道秋风中，常常都带着种从远山上传过来的木叶清香？……”
——眼前的这几句话如诗亦如歌，不仅将我们带入“风花雪月”的世界，也让我们看到了一颗善感而美丽的心。但凡知晓这几句话的人都应该清楚花满楼是个怎样的人，他不仅很懂得享受生活、热爱生活同时也热爱生命，在他身上你几乎看不到一点黑暗的影子。
这几句让所有人都感动的经典名言充分展现了花满楼的魅力，可是塑造花满楼这个人物如果仅仅停留在这一点上还是不够的，如果读者仅仅因为这几句话而喜欢他也是不够的，所以古龙让他扎扎实实地跟着陆小凤到纷繁芜杂的红尘里走了一遭。
来过，活过，爱过，这样的人生才是完满的。
当石秀云死在花满楼怀中的时候，花满楼的孤独无助几乎达到了顶点。
“黑暗，花满楼眼前却只有一片黑暗。他忽然恨自己是个瞎子，竟不能看她最后一眼。他没有动，也没有走，他第一次感觉到人生中的无情和残酷。风从窗外吹进来，从门外吹进来，四月的风吹在他身上，竟宛如寒冬。”
紧接着上官飞燕的再次离去让花满楼发觉眼前的黑暗正在不断扩散。
“花满楼忽然发觉自己已陷入无边无际的黑暗与寂寞中。他知道她一定有不得已的困难和苦衷，所以她才会走。但他却只有呆子般站在这里，既不能帮助她解决困难，也不能安慰她的痛苦，就正如他刚才只有眼看着石秀云死在他怀里。‘我究竟算怎么样一个人？究竟算什么？’他的耳旁仿佛有个声音在冷笑道：‘你只不过是个瞎子，没有用的瞎子！’瞎子的生命中，本就只有黑暗，绝望的黑暗。他握紧双拳，站在四月的晚风中，忽然觉得人生并不是永远都像他想像中那么美好的，生命中本就有许多无可奈何的悲哀和痛苦。他实在不知道要怎么样才能解脱……”
有痛苦，有挣扎，有怀疑……这才是真实的花满楼。虽然生命中不全都是美好的，但我们有理由相信经过生离死别的洗礼之后花满楼会更深沉地理解生命的意义，更执著地追求生命中的美好。
故事的最后，当他知道上官飞燕不仅欺骗了他还侮辱了他对她的感情时，他并没有生气，他只是淡淡道：“每个人都难免做错事的，何况，你的确并没有要我喜欢你。”他看来还是那么平静、那么温柔，因为他心里只有爱，没有仇恨。
——这样的花满楼既让人心疼又让人感动。
他从来没爱过人，第一次爱人的感觉是深刻的，而第一次爱人就遭受了这样的打击，换了谁都是难以忍受的，花满楼看似平淡的话语里包含了多少失望和痛苦我们不得而知，但我们知道到了最后他选择的依然是宽恕，是原谅。
石秀云的死，上官飞燕的欺骗尽管让他知道生活不总是充满阳光充满快乐的，但他的心里仍然充满了爱，在经历了这一切之后还能保持一颗纯净的心，依然选择去相信，去爱，这才是花满楼身上最让人感动的地方吧。
很多人都说喜欢花满楼，除了喜欢他的温暖和光明之外，还有什么？你可曾关注过花满楼内心的痛苦和挣扎？如果你不曾看到花满楼成长的痕迹，那你的喜欢实在是太单薄了，正是这光明中的一小片黑暗才使得花满楼的形象更可爱，也更真实可信。记得古龙曾把“爱和宽恕”定为《边城浪子》的创作主题，花满楼的故事又何尝不是如此呢？
“爱情如星，迷恋如火。
星光虽淡却永恒，火焰虽短暂却热烈，爱情还有条件，还可以解释，迷恋却是完全疯狂的。”
——古龙的这几句话很好的解释了为什么这个世界上既有爱花满楼的人也有迷恋原随云的人。
既然有人可以为了花满楼而生，也就有人可以为了原随云去死。
让活着的更坚强更勇敢，让死去的得到解脱得到原谅。在古龙的笔下，生与死不是截然对立的，而是充满了转化的可能，它们同样富于魅力，富于美感，就如同原随云和花满楼这两个人。如果说花满楼代表的是生之美，那么原随云代表的就是死之魅。
对我来说，喜欢花满楼是出于对自己本身缺乏的某些东西的追求，只有他才能弥补生命的缺憾，使其光明圆满。而喜欢原随云就象喜欢自己，原随云就是我黑暗的另一半，无法压抑无法逃避的另一半，你尽可以逃避一切可是你永远无法逃避自己。
四、
我一直觉得他们是互为光与影的一个整体，花满楼是光之子的话，原随云就是黑暗的心。
他们都没有眼睛，都看不到东西，他们只能沉溺于内在，是我们内心世界最真实的反映。
只不过前者在黑暗中寻找光明，后者在光明中制造黑暗。
古龙在写他们两人的时候是如何将自己一分为二，化身为光与影的两个极端呢？
这不是单纯的善恶对峙，古龙采用了他一贯来的做法，完好地把人物呈现在我们面前，由我们自己去品味。
我以为把所谓的“坏人”写得如此令人心动如此荡气回肠并不难，难得的是和他相媲美的“好人”也能如此这般充满魅力，真正做到了平分秋色才是本事。
对于古龙来说，写好原随云并不难，因为之前早有王怜花、无花等人做底子，而且刻画“恶之花”可以说是古龙的强项之一。但写好花满楼、把握好他的度才叫难，太过则矫情，太淡则浅薄。
文艺作品里似乎存在着这么一条规律：塑造坏人易，塑造好人难。作者们越是花大力气去塑造所谓的伟大人格结果往往越不能如愿，也许是他们总喜欢过分夸大以至造成失真感吧。别的不说，最典型的就是鲁迅评《三国》人物那两句，“欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖”。所以古龙可以为原随云写一个完整的故事，却只是淡淡地随手为花满楼勾勒了几个片段，但就是这几个简短的片段已足以让花满楼这个人物与原随云相抗衡了。
这两个不分轩轾、一般出色的人物都同样让人醉心，如果让他们两人出现在同一个故事里，情况又会怎样呢？在阳光下涅盘的花满楼，在黑暗中永生的原随云，是不是也会因为一时瑜亮而无法共存呢？就象传说中的西门吹雪和叶孤城一样。
我个人并不认为陆小凤系列要比楚留香系列更好，但是前者的书写空间明显要比后者更大，包容性也更强，最关键的一点是陆小凤系列里配角人物也是可以独立存在的，例如《决战前后》里的西门吹雪和叶孤城。而在楚留香系列故事里，配角人物再出色最终也还是要被主人公覆盖。
所以，如果真要让他们两人相遇那应该是在陆小凤系列更合适吧，就让他们在《陆小凤传奇》里相遇，让原随云取代霍天青，让上官飞燕在原随云和花满楼之间挣扎徘徊……光凭想象就觉得那一定是个很精彩的故事。
有时候想想，原随云和花满楼之间并不是那么截然对立的，假如换个背景，花满楼不是那么与世无争，原随云不再那么野心勃勃，原随云会不会成为花满楼，花满楼会不会象原随云？
他们就象是灵魂的双生花，地下长着同样的根，地上却开出不一样的花。每一朵都是那么美丽，那么致命。为何他们会走上不同的道路？他们命运的分岔在哪里？古龙为什么不让他们象叶孤城和西门吹雪一样相遇呢？……很多时候，古龙总是喜欢省略过程，直接把结果呈现在人们面前。浮在水面上的冰山何其壮美，不由得让人去猜想水面下的是什么，又是怎样形成的。他笔下的人物就象是水面上神秘莫测的冰山，你永远不知道他们会在什么时候、什么地方出现，也许这就是古龙的魅力。
我最想知道的是，在创造了原随云后的若干年，古龙又是怀着怎样的心情再去创造一个花满楼呢？楚留香系列和陆小凤系列仿佛是彼此遥相呼应的参照物，古龙的后期创作无疑要比前期更成熟，他是否也在有意识地对前期作品进行完善或补充？抑或是“求新求变求突破”？……这些看似不着边际的问题交织成一张巨大的网，将人变成迷失的蝙蝠。
原随云号称“蝙蝠公子”，花满楼也曾说过自己“瞎如蝙蝠”。
蝙蝠，究竟是个什么样的意象？
没有眼睛，感觉灵敏，在黑暗中安然栖息，在光明的世界里横冲直撞……
丑陋的蝙蝠恰似我们黑暗的心，没有一点光亮。
我想古龙之所以要刻画原随云和花满楼两个不同形象正是想告诉我们：黑暗如影随形，是无所不在，是不可消灭的，花满楼的形象之所以动人就在于他不是个笃信光明的完人，从光明到黑暗，最后再回归光明，古龙通过这样一个曲折反复的过程让我们看到了一个真实可信的花满楼。
曾有一位著名的超现实主义摄影家，他的所有作品都是在探索暴力、痛苦、死亡，指向畸形人和人类的病态，有记者问他为什么不愿意拍些清纯的东西，是觉得那样会滥俗吗。他的回答是：“我的作品是出于趋向光明的需要，但必先经过黑暗。”古龙也是如此。那些总是指责古龙作品残酷的读者可以休矣，诗人纪伯伦早就告诉过我们：除了通过黑暗，我们无法到达黎明。
但“黑暗也不是绝对的，永恒的，世上虽没有永恒的黑暗，却也没有永恒的光明，所以人间总是有很多悲惨的故事，产生了许许多多哀艳的诗赋、凄凉的歌曲……”原随云的形象之所以成功就在于他的死，他是必须死的，正如古龙借楚留香之口所说——“邪必不能胜正，强权必不能胜公理，黑暗必不会久长，人世间必有光明存在”。蝙蝠岛一战到最后几乎无法判定输赢，因为一切过去了的都已无迹可寻，胜利的喜悦早已被岛上人与人之间的相互残杀给抹掉，但是说到希望无论如何总是不能被抹杀的。
“家园已在望。
光明也已在望!
希望永在人间!”
——这是古龙留下的最美好的祝愿，这个祝愿也不断地在他的故事里得到应验。
黑暗的另一半也许是光明，也许是黑暗，到最后，真正重要的已经不再是故事本身，而是我们自己。
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