既然付家拿出来的文物价值都不高。

唐青就没有一点犹豫，一次就给付家鉴别完。

唐青这次鉴别速度更快，摸一下文物就下一件。

在所有的物品中，唐青倒是看上一件，就是痕都斯坦风格的白玉菊瓣水洗。

如果唐青记得没错，曾经有一件清雍正痕都斯坦风格白玉菊瓣水洗被拍卖，价值大概在60多万。

当然，那是几年前，而且是雍正用过的。

付家的这件痕都斯坦风格白玉菊瓣水洗，跟雍正的那件太像。

应该是下面官员想学皇帝，故意模仿做的一件。

清雍正时期的痕都斯坦风格白玉菊瓣水洗，是清代玉雕艺术融合中亚风格的典范之作。

“痕都斯坦”为清代对北阿三及中亚地区的统称。

它其玉器以胎薄透光、纹饰精雅而著称。

在乾隆平定新疆后大量传入宫廷。

此类玉器采用水磨技术，胎体可薄至“透如蝉翼”。

它的装饰多采用浮雕、镂雕结合剔地阳文技法，形成凹凸分明的视觉效果。

因雍正、乾隆对痕都斯坦玉器的推崇。

清宫内务府造办处，以及姑苏作坊专设了“西番作”，以和田白玉而仿制。

仿品在保留了中亚形制的基础上，融入夏国的传统吉祥主题，比如菊瓣。

并且在上面刻上了年款，以示宫廷的身份。

相较于阿三原产的灰白玉料，和田白玉的质地显得更温润细腻，工艺上更注重细节的打磨。

付家的痕都斯坦风格白玉菊瓣水洗，就是采用菊瓣造型。

在清雍正和乾隆时期，菊瓣造型源自对菊花“高雅洁净”的文化推崇。

它的花瓣层叠舒展，寓意着吉祥长寿。

玉器本身通体雕琢为盛放菊花状。

而玉口沿呈花式敞口，斜壁而渐收。

玉器圈足亦随形作菊瓣式，内外壁凹凸菊瓣纹可以达到三层，体现几何对称之美。

可以说，玉器菊瓣造型，在清乾隆时期达到了顶峰。

当时的工匠，把玉器胎可以做到薄如纸，器壁厚度不足1毫米。

玉器透光就可见纹理，这是需工匠极高打磨技术，才能防止崩裂。

比如湾湾故宫藏的“清白玉雙耳菊瓣小洗”。