《华盛顿邮报》的故事背景设定在越战时期的美国，时任《华盛顿邮报》出版人凯瑟琳·格雷厄姆（梅丽尔·斯特里普饰）与主编本·布拉德利（汤姆·汉克斯饰）面临一个艰难的抉择：是否冒险刊登被政府列为机密的“五角大楼文件”，揭露美国政府长期隐瞒的越战真相。

影片以紧凑的节奏和细腻的人物刻画，展现了新闻从业者在权力高压下的勇气与挣扎。

斯皮尔伯格以他一贯的娴熟手法，将这一历史事件赋予了强烈的当代意义，在“假新闻”泛滥、媒体公信力备受质疑的今天，《华盛顿邮报》无疑是对新闻行业初心的一次深情致敬。

影片的剧本由斯皮尔伯格、丽兹·汉娜与乔希·辛格共同操刀，对白精炼而富有张力，尤其是斯特里普饰演的凯瑟琳·格雷厄姆，从一个优柔寡寡的报业继承人蜕变为坚定扞卫新闻自由的女性领袖，其表演层次之丰富，堪称她职业生涯的又一高峰。

汤姆·汉克斯则完美诠释布拉德利的锐利与幽默，两位巨星的化学反应让影片在严肃的政治叙事之外，亦不乏人性化的温情瞬间。

在本届届奥斯卡颁奖典礼上，《华盛顿邮报》入围最佳影片和最佳女主角（梅丽尔·斯特里普）两项重磅提名。

斯特里普的表演虽广受赞誉，但最终败给《三块广告牌》的弗兰西斯·麦克多蒙德，而最佳影片的角逐中，《华盛顿邮报》则输给更具奇幻色彩的《水形物语》。

这一结果让许多影评人感到惋惜，认为奥斯卡评委或许更倾向于奖励视觉创新或情感冲击力更强的作品，而非《华盛顿邮报》这类沉稳厚重的历史正剧。

然而，从另一个角度看，《华盛顿邮报》的“失利”恰恰反映了奥斯卡评选的某种趋势，近年来，学院奖愈发青睐那些在形式或主题上具有突破性的电影，例如《水形物语》以童话般的叙事探讨边缘群体的生存困境。

而《华盛顿邮报》则延续斯皮尔伯格一贯的经典叙事风格，虽工整却稍显保守。

尽管如此，该片的社会影响力远超许多获奖影片，它不仅引发了公众对新闻自由的重新思考，更在白宫现任主人时代“反媒体”情绪高涨的背景下，成为扞卫第四权力的重要文化符号。