另外，入选其他单元亚洲电影，《独鲁万的困境》（菲律宾，布里兰特·曼多萨导演），《岸边之旅》（日本，黑泽清导演）。

但最终仅获得一个奖项，来自华夏台湾省的着名导演侯孝贤，凭借《刺客聂隐娘》斩获最佳导演奖。

这就是本届戛纳国际电影节最诡异的一幕，作为全球三大电影出产地区，北美与亚洲电影各获得一个奖项，剩余的奖项，全由欧洲电影包揽。

美国媒体这次集体性选择炮轰本届戛纳国际电影节，称之为“剩下最后的尊严。”

再加上，本届戛纳电影节发生的种种争议性事件，搞得一场全球电影盛会，变成一场闹剧。

特别是戛纳电影节最高荣誉奖项——金棕榈奖，颁给法国影片《流浪的迪潘》，导演雅克·欧迪亚，影片以斯里兰卡内战为背景，讲述三位难民伪装成一家三口逃亡法国避难的故事。

除影片本身，电影节期间还发生一系列场外风波。某知名女星因穿着过于暴露而被部分媒体指责有失端庄，引发关于女性形象与自由的广泛讨论。

而另一则关于某评委涉嫌利益输送的传闻，更是让整个电影节笼罩在一层阴影之下。这些争议事件，如同一面镜子，映射出电影艺术与现实社会之间复杂而微妙的联系。

法国电影在世界影史具有某种隐喻的意味，这不仅是法国作为电影发源地，而是其文化具备艺术领域的契合度，就像法国香水，奢侈品等一些文化附加值很高的商品。

戛纳国际电影节拥有至今的全球影响力，得力于法国文化的深厚底蕴与浪漫情怀。

如同《费加罗报》针对今年戛纳国际电影节种种争议，特别撰稿为其解释。