廖安，“不是。虽然是同一个时代的构思，不过风格和主体价值观念不一样。

我们之前的战争片和所有的电影思维承接前苏联的模式，神化领袖，丑化我们的敌人，原来这样的故事很有市场，但是现在时代不一样了。

百姓更爱看具有真正人文精神的东西。

就比如说抗日战争时代的故事，之前的普遍构思中，日本军人都是一群愚蠢到极点，似乎除了抢夺老百姓的鸡和花姑娘之外，特别惧怕八路军，不要说打一场像样的战役了，他们甚至连一场游击战也无法取胜的废物。

如果我们的敌人曾经是那样的愚蠢、丑陋和猥琐不堪和残忍，那我们八年的战争和千万人牺牲的根本价值就被否定了。

我们的对手是一群那样的人，我们居然还打了八年，这让我们情何以堪？

真正以历史看待历史，承认、甚至尊重我们的敌人，这并不贬低我们。美国拍摄《珍珠港》的时候有一个细节，日本空军飞抵珍珠港，因为飞的低，所以看到当地的小孩正在平静的草地上玩耍，那个空军甚至挥手，让孩子离开那里，然后才丢炸弹，这是美国人的表现形式。

好莱坞的电影也许过分美化了日本军人，不过承认对手的高格调并不辱没自己，并且同时为自己能战胜这样的敌人而增加一份英雄主义的神圣色彩。

《世界的尽头是杨村》就是这样的构思。

这份是英年早逝的喜剧之王梁右的手稿复印件，我给你看到的是我自己改编的故事和全部剧本。”

乔深只是看，他翻页的速度异常的快。

良久，他问，“请谁做导演？”

徐车厘子咬牙切齿的说，“姜玦，姜秃子。不过他开口要一千万。可是他是国内唯一和昆亭塔伦蒂诺风格相近的导演，都是黑色幽默风格，这部片子必须要他做导演，才能把剧本发挥到极致。”

乔深，“女主角是……alice”

两个人异口同声说嗯。