而相对应，就是陷阱与残缺，以及他的过往。

爱情中究竟要以怎样的面目去对待另一半，这甚至不能被当做议题成立。

绝大多数的社交规则和心理学理论都，都交代一定要先表现出最好的样子，让对方先喜欢上自己，一切的可能都有发愿自喜爱，再慢慢相处中发现缺点，甚至三观的不合适，那都是以后的事情了。

不该一开始就告知对方自己的不完全，那会让对方恐惧，心疑，退步。

“永恒的趋光性。”

《融春》中的单元故事里提及了这句话，当初孟初七提醒了孟淮明，既然他能从《小鹿绒绒和他的森林乡》里读懂燕灰朝着光明的一面，那么一定有一本书，揭露了他的背光面。

文字最会说谎，文字最能窥心。

前两册已经出版，封面恰好能组合成一朵完整的花，花色中铺了一层黑白，花瓣展开向前，流出一捧沙，如同沙漏中的倾斜。

孟淮明读完了这两本书。

所见燕灰之言语文字，与他的童话故事，与《亲爱的窗边人》《蜜糖罐》以及他的“汤圆酒糟”的讲述方法完全不同。

假如说“汤圆酒糟”代表了他的理想构建，两本合作书是燕灰极致的伪装，童话是他纯然的保留，那么《融春》则无限接近于他的所吸纳的人间百态。

以及从中流露出的，来自于燕灰的真实。

他不要那个高分完美的爱人，他爱上了那个负面、不全、畏光的燕灰。

还想要让真实的燕灰爱上他。